Visioni Aliene

L'ipotesi extraterrestre riscrive la storia

di Roberto Sonaglia

Molto in voga negli anni '70, tanto da scomodare la Scienza ufficiale, oggi più o meno relegata all'oleografia post-New Age, l'ipotesi extraterrestre continua a far discutere. Di che si tratta, in poche parole? Della possibilità che intelligenze aliene abbiano pilotato in modo invisibile l'evoluzione e il progresso umano, e continuino a farlo.
Non stiamo qui a cercare ragioni inconsce e/o metafisiche per cui l'uomo senta il bisogno di delegare le opere di 'costruzione' (lui, naturalmente votato a quelle di 'distruzione') a demiurghi più o meno tecnologizzati, è così da sempre. Vediamo alcuni esempi di intervento alieno nello sviluppo della Civiltà, così come i vari divulgatori e ufologi, dai pionieri Kolosimo, Von Däaniken e Sagan, ai moderni Malanga, hanno cercato di spiegare alcuni fatti inspiegabili, o poco spiegabili, della Storia. E partiamo proprio dalla Preistoria.
In diversi esempi di pitture rupestri risalenti a epoche collocabili dal Neolitico all'Età del Bronzo, i fautori dell'ipotesi extraterrestre hanno creduto di identificare figure di alieni, a testimonianza di un contatto in epoche lontanissime fra esploratori spaziali e nostri antenati. Fra le più interessanti, quelle di Ceto e Capo di Ponte, in provincia di Brescia, Kivik, in Svezia, Tassili, in Africa e Kimberley Ranges, in Australia.
Parlare degli interventi alieni nei confronti del mondo egizio richiederebbe pagine e pagine, tante e tali sono le teorie tese a dimostrare il diretto intervento degli extraterrestri nello sviluppo della prima grande civiltà della Storia. Basti pensare a come tutta la teogonia egizia sia impregnata di visioni cosmiche, e gli stessi dèi antrozoomorfi paiono il risultato di esperimenti sulle mutazioni genetiche. La stessa scrittura egizia - un insieme di simboli grafici che rappresentano concetti - potrebbe essere nata dal tentativo di comunicare con i mezzi più diretti e comuni (le immagini) fra due civiltà che non avevano un linguaggio, e forse nemmeno una struttura, o apparati anatomici fonetici simili. Tralasciamo le Piramidi, vera e propria fonte di un'agiografia extraterrestre che da sola ci porterebbe via tutto lo spazio disponibile.
Spostandoci più in avanti col tempo, e nella Storia, le civiltà precolombiane sono state oggetto di studio da parte dei fautori dell'ipotesi extraterrestre per decenni. Prendiamo ad esempio la celeberrima Pietra di Palenque, incisione tombale Maya del 600 d.c., rinvenuta nel Chiapas, che raffigurerebbe inequivocabilmente un astronauta che pilota un razzo. O la complessa struttura astronomica Inca, capace di predire, sulla base di calcoli complessi che non prevedono l'utilizzo di strumenti di misura e visione diretta degli astri, eventi cosmici e cosmologici per secoli e millenni a venire, chiaramente - dicono gli ufologi - insegnata loro da intelligenze aliene.
Per non parlare delle Linee di Nazca, una serie di 800 disegni che ricopre un altopiano del Perù per una cinquantina di chilometri, raffiguranti alcuni animali, tracciate fra il 300 a.c e il 500 d.c., e visibili solo dall'alto (vennero infatti scoperte solo nel 1927, quando gli aeroplani iniziarono a solcare i cieli). Perché furono tracciate, in quei remoti secoli? Chi, allora, era in grado di vederle, volando?
Rimanendo in campo di misteri astrofisici, spostiamoci in Africa, nel Mali, dove risiedono i Dogon, etnia tribale in possesso da millenni di conoscenze cosmiche che i moderni astronomi hanno scoperto soltanto da pochi decenni, con l'ausilio di attrezzature avanzate. Per esempio, i Dogon hanno sempre saputo che Sirio è una stella binaria, che la più piccola, Sirio B, invisibile a occhio nudo, si muove su un'orbita ellittica ed è formata da materia più pesante di Sirio A. Chi ha detto loro tutte queste cose?
Naturalmente, più una civiltà è misteriosa, con poche testimonianze a ricostruirne la storia, più diventa oggetto di ipotesi che sconfinano nella fantascienza. E arriviamo all'Isola di Pasqua. Per quanto piccolo, questo scoglio sperduto nel Pacifico, e politicamente parte del Cile, è stato oggetto di tanti studi, speculazioni, ipotesi da poter riempire la mitica Biblioteca di Alessandria. Solo pensare ai moai, le teste di pietra che accolgono chi arriva dal mare, immense, ieratiche, così... aliene, riempie la mente di visioni surreali, da altri mondi. Poi ci sono le Tavole Rongo Rongo, 26 tavolette piene di geroglifici, solo parzialmente decifrati, che trattano - sembra - di astronomia, e i cui disegni riporterebbero spesso figure di alieni intenti ad insegnare al misteriosissimo popolo dell'Isola, i segreti del calendario lunare. Fra l'altro, analogie coi geroglifici egizi avallerebbero l'ipotesi di un linguaggio esportato da una parte all'altra del globo, dagli alieni, naturalmente, visto che è ben difficilmente ipotizzabile un contatto diretto fra gli abitanti dell'Isola di Pasqua e i faraoni.
Calendari e osservatori astronomici di epoche antichissime costellano anche l'antica Britannia. Stonehenge, Avembury, le Isole Orcadi, con le loro strutture megalitiche sono, secondo i fautori dell'ipotesi extraterrestre, la dimostrazione di un contatto diretto fra uomo e alieno. E la suggestione che queste strutture continua a suscitare in chi cerca risposte disconnesse dall'esperienza materiale, sembra avvalorare l'ipotesi che, in quei luoghi, permanga un'aura proveniente da altri mondi.
Ovviamente nemmeno la Bibbia è immune dal tocco dell'alieno. Citatissimi almeno tre episodi dell'Antico Testamento che dimostrerebbero l'intervento di intelligenze extraterrestri nel normale andamento dell'attività del buon Dio: Giosuè che, prima, ferma il Sole (un'applicazione della Teoria della Relatività millenni prima che Einstein la teorizzasse, per bloccare il Tempo), poi abbatte le mura di Gerico con le sue trombe (naturalmente un'arma aliena che sfrutta gli ultrasuoni); il Carro di Fuoco di Ezechiele (ovviamente un'astronave extraterrestre capace di viaggiare nel tempo); la Scala di Giacobbe (nient'altro che la piattaforma d'entrata di un UFO).
Anche l'iconografia cristiana si presta a interpretazioni extraterrestri, a cominciare da quelle che vogliono il Cristo nient'altro che un alieno venuto a portare un messaggio di Pace in un mondo sul baratro (teoria con cui Heinlein ha mirabilmente giocato nel suo capolavoro Straniero in terra straniera), ai tanti quadri, affreschi, arazzi, sculture che, nei secoli, avrebbero rappresentato astronavi, alieni e quant'altro inseriti in rappresentazioni sacre, due per tutti, l'UFO nella Madonna di Foligno, di Raffaello e quelli nella Leggenda della vera Croce di Piero della Francesca.
Potremmo andare avanti ancora per molto, perché non abbiamo per nulla toccato la moderna ufologia, quella che, a partire da Roswell, arriva ai cerchi nel grano e X-Files, passando per Adamski e le adduzioni.
Magari ne parliamo un'altra volta, sempre che gli alieni non mi rapiscano.

Prima Slide

di Roberto Sonaglia

Eccoci arrivati a Uno, che poi è il secondo... numero del magazine, dopo la 'prova tecnica' dell'altra volta.

Diciamo che è andata oltre previsione, Creativity Papers è stata accolta con un entusiasmo che rischia di farci tremare i pixel sullo schermo, quindi ci montiamo la testa e con questo Uno cerchiamo di aggiustare la rotta, proseguendo nel nostro cammino per la dominazione del Mondo Virtuale.

Prima tappa: impossessarci dei vostri cervelli, con un numero del mag che, uscendo alle porte dell'estate, tratta il tema del Cambiamento, ma in realtà tratta dell'essere alle porte dell'estate, da ogni punto di vista: socio-politico-attuale; esoterico-magico; scientifico; censorio e recensorio.

Il Cambiamento impregna ogni pagina di questo numero, per il quale abbiamo lavorato sodo in fase preparatoria, così da avere una rivista 'editorialmente' più professionale di quelle professionali (chi ha detto: "non ci siete riusciti"?; via dalla classe, dal Preside, con una nota). Quindi impaginazione, grafica, lunghezza degli articoli, contenuti e bla bla, sicuramente implementati rispetto allo Zero.

E implementando di questo passo, una volta preso il controllo dei vostri cervelli, passeremo alla fase Due. Ma dovrete aspettare il Due del mag.

Cosa c'è qui dentro, stavolta? Come per l'altra, una scorsa al sommario può essere sufficiente per evitare domande idiote buone solo a far perdere tempo al Direttore, che ha mille cose da fare, iniziando dal dar da mangiare il canarino al gatto. Ma due righe per dire che alcuni pezzi proseguono discorsi già cominciati l'altra volta - politica e attualità - ci sono rubriche che diventano fisse - Il Ballista di Giovanni Pili e lo spazio sull'esoterismo curato da Maria Papa - e altre che vanno delineandosi come spazi puntuali in questo buco nero di rivista, vedi gli interventi scientifici di Alessandro Sasso.

La nostra strategia di conquista mentale del virtuale ci ha portati anche a varare una serie di allegati speciali, senza periodicità, inaugurati già da questo numero con un libro scritto da Simone Stricelli, che ripercorre i 150 anni dell'Unità d'Italia, e che potete scaricare gratuitamente qui.

Soprattutto c'è la conferma di un gruppo di aspiranti giornalisti alternativo-arrembanti che tentano, con grande impegno e nulli denari, di dire la loro su... tutto! Sperando, nel cammino, di far aggiungere al numero altri collaboratori perché, se la voglia di scrivere creativa è tanta (e ce ne accorgiamo giorno dopo giorno vivendo le esperienze web da cui Creativity Papers nasce), speriamo lo sia anche quella di scrivere del/con/nel proprio tempo. Giornalisticamente, insomma.

E, last but not least, visto che parliamo di creatività, anche in questo numero c'è un corposo inserto che presenta poesie e racconti selezionati fra quelli quotidianamente ospitati dal forum Creativity Station.

Insomma, signore e signori, a me i vostri cervelli... per questo numero ve la cavate con poco.

Il Vostro affezionato vicino di caos,

Roberto Sonaglia

Carte in Tavola

di Roberto Sonaglia

C'era una volta l'informazione indipendente... e c'è ancora.

Tanto tempo fa, in una galassia lontana lontana, ideare e creare un magazine fuori dai canali ufficiali, 'autogestito' per aplòmbarci con terminologia d'antan, snob di merda che siamo, significava far ricorso a fotocopiatrici, forbici, taglierini e colla stick. Oggi abbiamo i software. Cambiano i tempi e le metodologie, non cambia l'urgenza ulcerina di avere e volere qualcosa da dire su argomenti che fan fare bum-bum al cuore, oltre le cesure censorie dei telegiornali e la stampa ufficiale, e i libri di storia, che la storia non l'hanno mai letta. Magari con la speranza di chiosare, se non con qualcosa di nuovo, almeno di diverso.

C'erano le redazioni spontanee, messe insieme dalla passione per i fumetti Marvel o l'album Panini, o la fica, che si riunivano al bar, in qualche aula universitaria inutilizzata e piena di acari, in casa dell'amico col divano più comodo, e dove si poteva fumare. Oggi c'è skype, msn, i software e tante altre diavolerie tecnologiche, ma la voglia di fare qualcosa è la stessa. Siamo fatti di un sacco di cose, e l'inerzia ci abbiocca.

Finito il pistolotto, e descritta la Genesi del Giornalista Ideale, che come ogni ideale, non esiste, andiamo a vedere che cosa è questa cosa che avete davanti agli occhi: Creativity Papers.

Anche se di cartaceo non ha niente – ma ci piaceva metterci sul piano di Dickens, almeno nel titolo – non la trovate distribuita a mano, in edicola, in libreria, o sul metrò, ma hostata da downloadare, è una rivista con tutti i crismi. Nasce dall'idea congiunta di due siti, Creativity Station e Monkey Business Movement, il primo un forum che si occupa di scrittura, e ospita poesie e racconti di autori emergenti, l'altro più indirizzato verso temi di attualità, politica e società. Le esperienze di entrambe queste realtà, e talking heads da ambedue, vanno a congiungersi nel magazine che avete sui pixel, in un cocktail che speriamo gustoso e della vostra gradazione.

Nasce soprattutto dalla voglia di un gruppo di gente che pensa in attivo, cerca di sfruttare al meglio possibilità già testate nei due siti suddetti, coinvolgendo nelle proprie iniziative un sacco di altra gente. Una cosa che funziona, sembra averlo fatto, finora. Speriamo continui a farlo.

Non sto qui a parlare di quello che troverete in questo Numero Zero inaugurale dei Papers, basta scorrere il sommario e, naturalmente leggere i pezzi. Però, trattandosi di un debutto in società, anche noi abbiamo messo le scarpette belline, e con un cerotto per gli alluci, vi facciamo dono addirittura di un carnet da ballo costituito da inserto speciale ripercorrente il XX Secolo, nientepopòdimenoché, attraverso disamina di fatti peculiari occorsi negli anni '1' (1901, 1911, 1921... e via Unando). Ci proponiamo di descrivere il presente analizzando il passato, e se il futuro ci è propizio, fra dieci anni potremo aggiungere anche il 2021 alla lista, in un numero celebrativo dei Papers, che magari saranno a qual punto davvero fogli di carta palpabili al tatto, oppure gustabili ancora con chissà quali altre diavolerie tecnologiche avrà inventato il progresso.

Per chiuderla qui, benvenuti al Numero Zero di Creativity Papers, ce la metteremo tutta per arrivare avanti, utilizzando al meglio il cervello e le 26 lettere dell'alfabeto.

Buona lettura.

Il Vostro affezionato vicino di caos,

Roberto Sonaglia

Surfer

di Roberto Sonaglia

E’sempre la stessa emozione, ogni volta che vedo l’Oceano.
Arrivo di solito due, tre giorni prima della mareggiata, mi trovo un posto isolato e ben protetto dal vento di terra, che potrebbe compromettere il taking off sull’onda. Piazzo la tenda, controllo che la tavola sia a posto, e aspetto.
Per qualcuno il Surf è una sorta di religione, ma io non la vedo così. Non è uno sport, non solo, questo è chiaro. Personalmente lo tratto come un fratello, che mi insegna a restare in piedi su meno di un metro di legno, senza dover necessariamente parlarmi. Il suo lessico è il moto delle onde, le correnti d’aria che mi assalgono quando, nel mezzo di un tube riding, la parete d’acqua sopra di me si piega fino a formare un tunnel azzurro, e la longboard sotto i piedi inizia a vibrare.
Parla con il crescere lento ma continuo dei flussi e delle correnti, man mano che la mareggiata si avvicina, e la distanza fra due onde successive diminuisce, mentre aumenta la loro altezza. E’ un momento particolare, quello. Una buona onda deve avere un rapporto altezza/velocità pressoché perfetto. Altrimenti tanto varrebbe andare in un Parco Acquatico.

Mentre aspetto, passo diverse mani di paraffina sulla tavola, dal nose al tail, la punta e la coda. Questa occupazione mi rilassa, ormai nemmeno guardo più la tavola mentre procedo; fisso ipnotizzato l’Oceano, e misuro mentalmente la distanza tra un’onda e l’altra, mentre aumentano, e la mareggiata si avvicina.
Non vado sempre nello stesso posto, no, perché è difficile trovare condizioni favorevoli per due anni successivi in uno stesso punto della Costa, e poi mi piace cambiare. Conosco surfisti che, una volta trovata la spiaggia ideale, l’eleggono a loro campo base, e ci tornano sempre. Li chiamano local, in gergo. Io no, sono un Nomade, mi baso sulle previsioni meteorologiche, e su quel minimo d’intuito, che anni di pratica ha affinato.
No, il Surf non è una religione, per me, e nemmeno uno sport. E’ un modo per sentire parlare l’Oceano, con la sua voce silenziosa, fatta di milioni di sfumature, e più profonda e gentile di qualunque altra voce, anche di quella di Dio, probabilmente.


b)
Duck Dive

La mareggiata. E’ arrivata. Il mare increspato s’inarca ad intervalli regolari, il cronometro delle correnti perfettamente sincronizzato, e già riesco ad intravedere, fra il bagnasciuga e l’orizzonte, una successione di linee parallele, che attraversano il campo visivo. Quelle si che saranno onde gigantesche, Gesù!
Mi alzo in piedi, abbraccio la longboard, appoggiata al mio fianco. Accarezzo la liscia superficie ancora calda di paraffina e attrito, e rimango così un momento, recitando mentalmente una preghiera ai Kahuna e a Brian Wilson. Poi scatto verso l’acqua.
Facendo forza sui muscoli delle gambe, cercando di rimanere indifferente allo schianto dei cavalloni, gli spruzzi, e la schiuma dentro cui annaspo fino alle cosce, mantengo la tavola in direzione sulla superficie dell’acqua, finché il moto delle onde non mi avverte che è ora di sollevare i piedi dal fondale, e stendermi sull’asse.
E’ il primo accenno di volo, quel momento in cui sali sull'asse e, con le mani batti pigramente il mare agitato, affondando quel che basta per mantenere la direzione.
Avanti, ancora un po’, e le onde si alzano sopra di te, minacciose e crudelmente sorridenti, la cima frastagliata e biancastra, poi s’ingolfano e, pietosamente, passano sotto la tavola, sollevandone leggermente il nose, schernendo il tail, ma intanto facendoti guadagnare qualche metro.
Di metro in metro, infine, sei dall’altra parte dell’onda, e puoi virare, facendo leva con il braccio a mo’ di timone. Il contatto con l’acqua, a quel punto, è simbiotico. E ti metti a sedere, cavalcioni, sulla longboard.
E’ una vista mozzafiato, quella che si presenta al surfer, quando quest’ultima operazione preliminare è compiuta, e non resta che attendere l’onda. Indescrivibile. Indimenticabile.
Poi, senza vederla, ma sentendone la vibrazione che attraversa le correnti, e scuote la base della tavola, l’onda arriva. Trattengo il respiro, per non disturbare l’equilibrio perfetto che si è creato fra me e l’Oceano. Aspetto il momento giusto.
Quando la prima, leggera, carezza dell’onda, amichevolmente ticchetta sul nose della tavola, mi rannicchio, e afferro i lati dell’asse con le mani. Senza tempo per riflettere e, nel caso, fermarsi, l’onda mi solleva. Chiudo gli occhi, e con un colpo di reni salto sopra la longboard, allargando le braccia e lanciando un grido silenzioso.

Quello che è venuto prima era il Preludio.
Questo è

c)
Tube Riding

Silenzio frastagliato, fa parte di me. Benedetta assenza di rumore, le onde non urlano, si susseguono lineari e armoniche, sul mare.
Io sono sulla spiaggia. Follemente disteso su strati di scogliere morte, frammentate polverizzate divinamente prive di segnali e tracce per archeologi e mistici e professori di ruolo.
La sabbia. Sono disteso sulla sabbia, ed è ormai quasi il tramonto. Ho eseguito un tube riding perfetto... cazzo, se l’ho fatto!
Dopo quattro scivolate da manuale, elementari, ma le onde non erano granché, gonfie appena da scaldare la tavola, e un tentativo di aerial finito in wipeout, ho avvertito come una voce che mi massaggiava i capelli incrostati di salsedine. E’ una voce che chi viene al mare in cerca di velocità conosce benissimo. La voce di una forza elementare che parla attraverso fenomeni e molecole. La riconosci, perché è la stessa che senti quando sei lontano dal mare, e ti cibi di silenziosa attesa.
“Arriva!” ha detto quella voce. E mi sono voltato a guardare. L’Onda.
Già a vederla così, ancora una cinquantina di metri fra me e l’orizzonte, faceva paura. La paura è un elemento imprescindibile se fai Surf. Non aver paura è da incoscienti. Ma gli incoscienti non fanno Surf.
L’ho guardata, quell’onda, e più si avvicinava, più tremavo. Avevo la pelle d’oca, e non era freddo, anzi. I tendini delle braccia parevano percorsi da cavi elettrici ad alto amperaggio. L’ho attesa, con un sorriso di sfida.
Il taking off è stato pressoché perfetto. L’onda mi ha sollevato, portandomi in alto, ma ero io che governavo la tavola, mantenendo un equilibrio statico, pur nel moto in avanti. Mentre la cresta iniziava ad alzarsi, sono scivolato in diagonale, e ci sono andato sotto.
Il tunnel, qualcuno lo chiama. Cinque metri di parete d’acqua incurvata sulla testa, che si richiude meno a mano che la cresta dell’onda precipita su se stessa. Cinque metri di parete d’acqua, avete idea quante tonnellate? E io dentro, a sfrecciare come un proiettile, tagliando longitudinalmente quella meraviglia mortale! Avete mai provato ad infastidire un gatto? Moltiplicate la sua reazione per qualche miliardo di milioni, ed avrete una vaga idea dell’incazzatura di una forza primordiale interrotta nel suo naturale incedere. Ma è questo un tube riding, questo è il Surf.
Mentre il tunnel si chiudeva dietro di me, e io mantenevo un assetto perfetto sulla tavola, a velocità costante, non guardavo la parete sopra di me. Guardavo quella dentro di me, e la vedevo sbriciolarsi.
Sono schizzato fuori dal tunnel, nell’attimo in cui la parete d’acqua è precipitata su se stessa, rombando dietro di me il suo Osanna. Un tube riding perfetto. Poi, mi sono lasciato dolcemente cadere in acqua, abbandonandomi alla corrente, che trasportava me e la mia asse verso riva. Steso sulla sabbia, ho baciato il cielo.
Tutti sanno che questo è Nessun Luogo. Non è l’Arcadia. Non è l’Inferno. Non è la pista dell’Orda d’Oro. E’ una spiaggia. Nascosta. Minima. Invisibile. Solitaria. Qui non ci sono guerre, qui il tempo scorre senza padroni, il vento insegue i secondi, non ne è trascinato. La sabbia svanirà nel nulla, fra diecimila anni.
In principio era il Nero. Un nero scuro e denso come un’iride spenta. Poi venne il Mare. Dopo, venne Dio.
Chiudo gli occhi, e ascolto in silenzio il silenzio.

Creativity Station